古典美的诗情提炼与现实美的画意概括

文/ 邵庄

　　出身于书画世家，正值笔墨精纯之艺术盛年的著名画家王树立先生，对山水、花鸟皆有涉猎，但最擅长的还是人物。其画作中既有陈洪绶的勾勒洗练，又兼具任伯年的简逸灵括。画面多讲究泼墨与线描的有机结合，追求风骨神韵的时代精神与古人意趣之交汇。不经意间的意韵流露，于无声处化为万千思绪，墨气氤氲里但见形神凸现，游行自在中却机趣横生，往往有挥墨一叹，落笔无语之意境。对王树立而言，笔墨技法技巧之属早已化为一种随心所欲，自由表达的本能，如果非要说还有什么可让其犯踯躅的，恐怕就是对表现对象的摄取了。王树立以其独特的审美视觉，穿越着古往今耒：他一边挖掘古典人物的人性之美，一边扎进生活体验那种现实美的感动，从而使他的水墨人物呈多元风貌。

古典美的诗情提炼
　　借诸对过往风流人物生存状态，精神面貌的再现，表达画家的审美取向与人生价值追求，是历代人物题材画作之常态。透过王树立为我们刻画的一个个古代典型人物艺术形象，我们不得钦佩画家审美直觉的穿透力和艺术表达的感染力。骑着青牛西出函谷关时的老子，身着宽衣，面容慈祥，沤眉白须，飘然若仙，一种萧然淡定就写在脸上，画面弥漫着浓郁的道家文化气息；塞外思乡的王昭君，手执琵琶，仰面远空，一缕幽怨，三分浅愁，那旁立静听的驼影，又给画面蒙上些凄凉；听泉行吟的高人雅士，荷塘泛舟竖笛的美媛佳丽……画面主题虽多来自历经挖掘的古代文学，但王树立采用书法的笔触点曳斫拂，以顿挫有力的线条，任性泼洒的墨色，不仅勾写出人物的形神情貌，也传达着令人回味的诗情律动。色块与线条的水乳交融，如同那野鹤之翔空，带给人的最强烈的视觉冲击与心灵震颤。
现实美的画意概括
　　事实上，创作实践中比较难得的往往是，由客观物象给予画家的审美惊喜所激发的创作灵感，使之物我两忘的纯情投入。因此王树立先生认为，不失时机地观察各色人物应是人物画家的专长。阳朔一家小旅店窗前坐着一个小姑娘，虽一身素衣，但配以修饰得体的发型和碧绿的玉耳坠，眉眼盈盈处自有一股素雅清秀
之气在自然之光的映衬下飘渺空灵。这不是某个电影中被ps过的剧照，而是王树立广西采风所得之画作《无名女孩》。
　　面对美好事物，一但饱含着情感的想象力和理解力的艺术直觉洞彻到美的本质，画家就会到达一种精神亢各的状态，体验到全身心的感动，进而实现理性的把握与创作主体性情的抒写。美丽的《泰国姑娘》也正是因此而生，皎洁的面容，微黑的肤色，文静的神态，在绿荫的映衬下更具青春活力……这就是王树立人物画的传神之处。由《青海阿妈》《山寨之灵一门巴少女》不难发现，与其以往细线勾写的古典人物有所不同的是，在对现实对象的刻画上，王树立淡化了线条本身的一些“耐人寻味”意味，代之以粗笔勾勒形体，以墨色凸现质感，同时更重于人物面部细致刻画，使欺笔墨更富于艺术的概括张力和生活的诗境画意。