广东籍享有国际声誉的三大艺术巨匠二赖少其下

简介
   赖公“衰年变法”，是日将落时难得一见的奇瑰风景、其意义更大于“丙寅变法”：无此，赖公不足以成为“中国二十世纪最后一位大师。”在他最后“极度辉煌的晚照”之作品面前，评论已属多余。一切皆如奇花异卉的㶷丽奇瑰和香味的摄人心魄，无法评说！

弟子 雷铎 荐

赖少其轶事拾缀（三）

作者：
广州市赖少其艺术馆名誉馆长： 赖晓峰
广东省社会科学院哲学文化研究所研究员：雷铎
合肥市赖少其艺术馆馆长：于在海

“衰年变法”

   赖少其晚年身患帕金森氏综合症日益严重，左手僵硬，插入鼻饲管，备受折磨，衰弱不堪之时，仍以极大的毅力坚持80岁后的“衰年变法”。那时他已无法说话，时常坐在沙发上或轮椅中，后期几乎就是在病床上，但只要一有点精神，就会以手势向女儿或陪同人员索笔取纸，用颤抖的手创作出一批色彩强烈，深具抽象意识，令所见之人无不感叹和震撼的极品。此时的他已难以勾勒细致的线条，就以厚重的湿笔和墨色的层次去渲染出他梦中的黄山，将向往心神与云雾画境融为一体；其以准确的颜色和丰盈的色调所描绘的花篮、盆景、紫藤、向日葵等花卉，给苍凉的病中生活增添了带着顽强和一丝丝欢愉的生命情调；他2000年11月28日去世前几天书写的隶书“生命不息”“战斗不已”，正是他顽强精神的写照。

艺术需要交流

   艺术需要在交流，流传中才能产生更大的影响力。赖少其和夫人曾菲倡导并支持“广州市艺术博物院”的筹建，带头将其275幅书画作品无偿捐献给广州市政府。现在不仅广州市建立了“赖少其艺术馆”，合肥市政府也兴建了“赖少其艺术馆”，展出曾菲女士捐赠的300幅书画作品，以表彰赖少其对安徽省文化事业和徽派艺术发展所做的重要贡献。

欣慰一笑

   赖少其去世时,江泽民、李鹏、朱镕基、李瑞环、胡锦涛等党和国家领导人，全国人大、政协、文艺界各协会组织，全国各地的老同志、老战友、艺术界老朋友纷纷致唁电或送花圈。广东省领导和文化界上千人士参加了告别仪式，对一代大师去世表示哀悼。这是对赖少其同志伟大的革命和艺术生涯最好的肯定，赖少其九泉有知，当欣慰一笑矣！赖少其的骨灰安放在上海“福寿园”文化陵园，与当年华东的新四军战友和艺术家们相邻为伴。2003年11月8日，胡立教、汪道涵等数百名新四军老战士和文艺界朋友及合肥市领导等，参加了纪念碑揭幕仪式，在蒙蒙细雨中，向他进行最后的告别和致敬。

（赖少其先生墓。墓志铭为学生雷铎所撰）

采访赖少其记录稿原稿（下）
雷铎

   雷：版画“新徽派”怎么定义？
   赖：技法上的创新、突破。后来用到集体创作上去，先是个人创作，后集体创作。六尺宣纸。大的一块板可以分色，分成四个块就可以了。
   “剥”上油漆之后，纸是“剥”（薄），印起来容易。现在搞很复杂，有的颜色想像不到，但大缩水也还是难。
   我一搞版画全省晓得，不能落选，落选影响就大了。

   《百万雄师过大江》，有山，在正面，在上面有帆。临江写生，最后到江阴。
   第一批比较好，第二批是四人帮时期，题目好，但“红、光、亮”，不如第一次。表现光影：红、蓝、绿、黑在一起，很有新疆色彩。“金色的秋天”，印了８９万多份，作为《诗刊》的夹页发表。画表现要夸张。

  关于由版画到国画
   雷：国画起因？
   赖：在上海。反右的时候，住到上海郊区。很多外宾跑去，很受感动，外宾也参加画，林风眠也参加了。（有苏联美协主席叶非莫夫，苏联画家李特维年柯，林风眠、关良、我、版画家卜维勤、翻译。）开始酝酿国画。当时买到一本陈老莲的画册，开始搞，临老莲。是昌硕收藏的。人物没学，从老莲学花木。
   雷：搞版画为什么能搞出国画来？
   赖：进黄山，便写生。开始写不下来。南京有个国画家，看一天画了好几张。国画家和西洋画家不同，要从山下走到山上，才画得出来。

   西画一点透视，国画是多点透视。山水透视不明显。
   因为有国画味道。版画最初几十个人，太忙，搞组织我自己也搞——《淮海之行》，观察水流的情形，《淮海战歌》，淮海战役，是开河的情况。运土的车，有如坦克的样子。
   淮海战役是冬天，下雪，刻起来有点像坦克，四万人上河堤。
   大版画还觉得太小。不断扩大。版画有操作性，所以要人多。
   画家一定要变成作家，和指挥打仗差不多。
   有好处，探索了版画和国画的统一。

  关于临摹、写生和借鉴
   三个方面：
   一、临摹：唐寅、龚半千的构图，程遂、载本孝的笔墨，学传统。

   二、写生：在黄山，看适合我画的才写生，人没到过的地方。有时找不到，不知道在什么地方，有个司机，他不愿爬，我叫他在树下看书，我画几个小时，他没耐心，以后我一个人去，带个馒头。到安徽有山，就画山水。七师政委、省委书记，要求在人民大会堂画特色黄山。搞《百万雄师过大江》，我们专门到淮海战役纪念馆，看过长江的枪炮、旗——道具。时代性的道具。研究了那里的２０００多幅历史照片。

   三、学，学习和研究：然后是学民间的东西，过去没画国画，我可以吸收民间的东西。在安徽整理《套版简帖》，给上海美术出版社出版，很苦，有人说我吸收民间民俗的东西，是怀旧，迎接国民党反攻大陆。我也学印象派。我有的画有点彩派。

   画乃是和环境相关联的，然后总结。桐城派追源，从何处来？什么是从哪里来的？
   在上海没有山，所以在上海的时候我只能画花卉。

学生追述
赖晓峰(广州市赖少其艺术馆名誉馆长)：

   赖少其女儿赖晓峰回忆，1997年至2000年是父亲生命的最后三年，几乎都是在病床上度过。母亲发现只要让父亲拿起画笔，他的疼痛就可以减少。画画成了父亲病中唯一的活动，这被医生视为奇迹。“父亲最后的全部生命都表现在绘画上！”

雷铎（广东省社会科学院哲学文化所研究院、副所长）：

   作为赖少其的门生，著名作家雷铎形容赖少其做人与从艺“皆高不可攀”。生活上的赖少其没有架子，喜欢和年轻人搭着肩膀说话。雷铎45岁生日时，赖老画了一张四尺对开略大的黄山精品送给雷铎。送画前一天，赖老还贴心询问雷铎是否要写题款?并提醒他最好选择不要写题款，因为不题款的话，等哪一天雷铎“手紧”了可以拿去卖钱。足见其对弟子的爱护。
   雷铎回忆说，赖少其创作态度十分认真，曾有两次在黄山写生下不来的经历。“上去的时候他根本没想过有多危险，等到要下山了才发现有困难。而他去写生，永远只带两个馒头。”
   “赖老晚年曾告诫我，艺术家容易受困于三个‘笼子’——获奖、评职称及市场。他说他自己做过官，名气有一点，钱也基本够用了，所以是用‘自在心’来画画。”雷铎回忆道，赖老晚年正是在“冲淡天真”的心境下才取得变法成功，“这是‘老蚌育珍珠’”。

庄小尖（广州大学美术学院教授）：

   谈及恩师，晚年追随赖老的画家庄小尖回忆说，赖老说过，自己一生只喜欢书画这一件事，任何条件都要坚持下来。“数十年来，无论是在官场，还是重病，他都坚持画画，利用一切条件，把艺术创作坚持到最后。”而赖老的另一个优点就是他不仅不重复别人，也不重复自己，“在安徽时他经常写漆书，到广州后许多大厦请他写招牌，但他坚决不再写漆书了。他不重复自己，因此他总能不断超越自我”。